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一部经典电视作品，能有多强的长尾效应？
被不雅众“盘了”13年，不放过任何少许细节，《后宫甄嬛传》出来打了一个样。在各大平台铆足了劲作念平台晚会的技艺，优酷举办了《甄嬛爱不休——〈甄嬛传〉小主节》晚会，孙俪、陈建斌、蔡少芬、蒋欣等32位原班东说念主马亮相。
当晚，超600万东说念主次不雅看直播。动陪同伴了不雅众13年的互联网“家东说念主”，网友纷繁惊羡“熹妃回宫”。
2018年最新国产在线视频“甄学”生态下，网友们乐此不疲地互动与造梗使得《甄嬛传》每年王人稳进电视剧重刷TOP榜。跟着时辰的推移，多样细节也让网友“越刷越有”。从最低级的看剧情，到找穿帮镜头，再到解读话外之音，《甄嬛传》出身出一批批“甄嬛传十级学者”“甄学家”。
晚会前，《甄嬛传》导演郑晓龙、优酷《甄嬛爱不休》总制片东说念主彭正园领受了包括《逐日经济新闻》在内的媒体采访，解读这部剧集经年累稔的奥密。
当年13年中，《甄嬛传》不仅稳进每年电视剧重刷TOP榜，其剧情、台词更是一次次成为网友们玩梗创作的“富矿”。
“《甄嬛传》确定是经典，可是它不啻于经典。”优酷《甄嬛爱不休》总制片东说念主彭正园示意，时于当天对于《甄嬛传》的内容还能常登上热搜，阐发不雅众的柔和度和这部剧所蕴含的话题性恒久在跟着期间不绝发展演变。“不雅众的二创才略以及对该剧不绝产生的新连结，持续催生着新的话题热门。许多年青一又友恰是因为这些热门话题而被招引，进而从头不雅看这部剧，是以它的生命力长短常郁勃的。”
鉴于此，在2024年春节前夜，优酷与导演郑晓龙一拍即合，决定在《甄嬛传》开播13周年之际举办一场特殊的晚会。彭正园显现，这场晚会的中枢基调即是促成剧迷与演员之间的一场“双向奔赴”。在当年一年多的时辰里，团队作念了无数的信息征集，他们仔细梳理了各个平台上剧迷们津津乐说念的经典梗和精彩段落，同期深入查阅关联史料，并对原著和脚本的改编情况进行了全面经营。
“咱们挑升设立了一场‘甄学’西宾，通盘参与晚会创作的编剧王人必须对《甄嬛传》的一齐剧情以过头中的多样内容梗了如指掌。唯有这么，咱们才调精确把抓网友的喜好，以及了了了解《甄嬛传》在历经多年后是怎样与时俱进、持续为不雅众带来新的看点的。”彭正园进一步证明说念，“由于晚会以扮演为主，是以咱们需要为每一位到场嘉宾量身打造适应他们的扮演花样。为此咱们笼统了导演、剧迷以及演员本东说念主的见解，三方竣事共鸣后，每个东说念主搭配的曲目才成型，最终呈现出晚会中巨匠看到的后果。”
郑晓龙也尖锐地察觉到，如今许多年青不雅众在成长经过中宣战《甄嬛传》后，也舒适成为诚实粉丝。
“《甄嬛传》名义上叙述的是天子的家史以及后宫生涯，但内容上反应的是封建君王家庭里面的复杂关系。”郑晓龙指出，如今的年青不雅众愈加尖锐和深刻。“这部剧蕴含着对封建逾期的婚配轨制和品级轨制的热烈批判颜色。在该剧刚播出的技艺，好多不雅众对安陵容极为反感，以致出现过饰演安陵容的陶昕然的车被东说念主划伤的情况。但现时，情况可能迥然相异，她的车卤莽会有东说念主主动襄理擦抹。这种变化体现了不雅众对变装的连结发生了巨大滚动，他们的眼神和以前大不相似了。”
郑晓龙坦言，在拍摄该剧时，他对不同演员和变装有着我方的阐明，但如今通过网友们的接头，他也了解到了许多新的不雅点妥协读。“比如对于皇上这个变装，现时看来他也有着诸多无奈。在封建社会，皇上看似饿虎吞羊，但他无法专情于一东说念主，这何尝不是一种哀悼呢？在剧中，太后、皇后等对皇上有诸多敛迹，小主们之间又彼此谢绝，皇上身处其中想必也特殊凄迷。如今好多年青东说念主能够从东说念主性的角度去看待这些问题，这长短常困难的，我以为这亦然社会特殊的体现。”
“我一直认为好的艺术作品是有生命力的，经得住时辰锻真金不怕火，有生命力的作品才是真实的好作品。”郑晓龙预防示意。
在巨大网友口中，《甄嬛传》被称为“电子榨菜”。名局势、经典台词、场景解读、样貌包、接梗、考古、神辩驳、甄嬛体⋯⋯该剧生息的“甄学”让网友们在酬酢平台上乐此不疲地接头，上微博热搜更是家常便饭。
但当谈及《甄嬛传》的顺利是否能够被复制这一话题时，郑晓龙反问：“干吗要复制呢？”他示意：“连我我方王人不肯意再复制，咱们但愿能够有更好的题材，更好的故事，更好的演员，拍出更好的片子。”
这两年，短剧、微短剧在影视领域异军突起，是否会对长剧集的创作变成冲击？在考虑新一代创作的前行标的时，郑晓龙示意：“在我看来，当下的创作确乎存在一些标的性的重要问题。倘若一味地沿着古装偶像、古装仙侠之类的既定门道前行，卤莽能够在短期内激发柔和，但从遥远的角度考量，这么的创作模式难以长久。”
郑晓龙认为，文艺作品最为抨击的干事是落地生根，深入地描述东说念主物形象，考究地展现东说念主性的复杂多面。毕竟，东说念主动作社会性的群居动物，内心深处恒久渴慕通过文艺作品去洞悉他东说念主的生涯，去体悟东说念主性的微妙。倘若创作只是停留在追求名义的丽都与不实的好意思感上，冷漠了对东说念主性的深度挖掘，势必难以获顺利利。
“好意思”亦然具有多面性的，不同的期间对于“好意思”有迥然相异的圭臬。“就如唐朝以丰腴为好意思，而当代社会则可能更倾向于苗条之好意思，将来又会以何种圭臬为好意思，实难瞻望。是以，推崇复杂的东说念主性，才是文艺创作的中枢地点。”
郑小龙接着强调，千万不可盲目跟风，看到某个题材或类型火了，就不瞎想索地奴隶后来。“短剧的火爆在当下的影视环境中是泛泛的风物。在影视创作里，咱们死守‘有话则长，无话则短’的原则。只若是有话，稳重地创作，长剧是不错，短剧亦然不错的。”
近些年来，电视剧的篇幅“越拍越长”，这与电视台、平台出于告白收益的考量密切关联，也成为特定期间布景下的一种行业风物。但跟着辘集平台的茂盛发展与鄙俗提升，不雅众对于电视剧的需求变得日益多元化，短剧也因此舒适兴隆起来，为不雅众提供了更多元化的选拔。
以致在行业，横店已被戏称为“竖店”。郑晓龙示意：“横店一年大致聚产出上千部微短剧，成为一种全新的影视创作样式。传统短剧死守着以东说念主物塑造和故事叙述为干线，通过蒙太奇手法进行组合的创作方式，而微短剧在结构上则有了更为勇猛的翻新与冲突。”
“尽管微短剧无数深入，在一定进程上抢掠了收视份额T先生系，但与长剧以及传统的电视剧比较，其在数目上仍然相对较少。”郑晓龙认为现时微短剧尚处于较早的发展阶段，需要经过无数的创作本质积存，才有可能形成系统的表面归来。因此，当下要对微短剧进行全面而深入的归来还为先锋早。